万人迷发小爱上众叛亲离的我 @[email protected]

要么就是安托涅瓦省公司积累和雨量热这种的，高道德自我牺牲比。（其实主要还是气质和脸（脸

思考章鱼的事情。仔细一想这几年推过和他感觉上最接近的角色居然是，，田中明日香（田中

有没有不打夫妇实施就能打敷敷事实的办法

想龙娘…………………….

根地二年级的那场《吾之死》完全是一个关于死亡的舞台。舍弃了自己的泷姬指的到底是谁呢，我很难说。坚信自己的命运的根地和“死”的容器的田中右，我一直在品这个前任（前任搭档）
顺带，根地转到Quartz所寻找的其实也是这种位于“死”的对立面的可能性。分开之后的搭档两人竟然都以不同的方式摆脱了原先的“不死性”，这也太那个了…
“如果你有能和任何人一起吃鳗鱼的才能，
你早就拥有了这世上的一切了。”⬅️抛下了搭档自己找到了可能性的人对着被自己抛下的前搭档说这种话。唉其实这种双标的严苛也是…唉前搭档！

因此，根地转班之后他的极其激烈的反应就显得非常有趣…田中右因为根地而产生的情感的裂缝让他脱离了不死之身，然而，这并没有让他作为“死”的对立面而“活”。那其实也是另一种死。

翻到之前写的笔记，关于田中右身上的不死性。
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田中右的不死性其实是来自于淡漠的情感和精准的机器一样的思考方式。这样的他不会被他人的情感所伤，因而是不死的。眼里只有更高一层舞台的田中右，这样的他本身也是支撑着Amber班的巨大齿轮。
纯粹的不死性带来的吸引也是巨大的。人们及其容易被未知所吸引，而死，可以说，是人类永远无法知道的事情。这样的压倒性的死出现在一个人和他创造的舞台之上，就像是火焰一样吸引着飞蛾。死可以是纯粹的，田中右所展现的“死”之中其实什么也没有。百无等人在他的演出之中到底看到的是什么呢？我想什么也没有。

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其实自己多少也有点自觉，尤其是这两年因为生病在家减少了外出和人接触的机会以后，我的语言系统一定程度上发生了一些混乱。变得非常爱用关联词然后像这样写那种完全不带停顿读起来非常困难语法错误很多的长难句。读我写的东西应该挺费劲吧抱歉大家！（没在反省

推荐所有因为看到自己的画感到恶心而停止画画的人来练习速涂

我发现自从我停止绘制纸片人专心练习基础之后画画就变得很舒服…这个褶皱抄的我好爽啊…虽然是没有完全理解结构之下照抄的产物但只要像这样把素描关系交代清楚就会看起来很厉害，从而让我产生一种“难道说我还挺擅长画画的？？”的错觉

反而在这种很忙的时候会超级想画手书

又到了每年都有的疯狂听wwk的时候

它为啥这样

而众所不周知我对马闭关是一种…略带怜爱的弱智塑法